Cinemateket
Man och kvinna i svartvitt
Hiroshima - min älskade, Alain Resnais (1959)

Immemory

Minnets geografi och den rörliga bilden

»I våra storhetsvansinniga dagdrömmar tenderar vi att betrakta vårt minne som ett slags historiebok: vi har vunnit och förlorat slag, upptäckt imperier och övergett dem. Vi är åtminstone figurer i en episk roman […]. En mer blygsam och kanske mer givande ingång vore att betrakta minnets fragment i geografiska termer. I varje liv skulle vi hitta kontinenter, öar, öknar, träskmarker, överbefolkade områden och terrae incognitae. Vi skulle kunna rita en karta över ett sådant minne och enklare (och mer sanningsenligt) extrahera bilder än ur berättelser och legender. Att detta minnes subjekt är en fotograf och filmskapare betyder inte att hans minne är väsentligt mer intressant än någon annans, utan endast att han har efterlämnat spår som man kan arbeta med, konturer kring hans karta.«
Chris Marker, Immemory (1997)

Genom hela mänsklighetens historia har olika verktyg använts för att tämja det förflutna och bevara en mer sann bild av verkligheten än vad minnet erbjuder. Muntligt återberättande, målningar och text har dominerat, men under 1800-talet kom två uppfinningar vars förmåga att återge och bevara verkligheten förändrade hur vi förhåller oss till det förflutna: först fotografiet och senare filmen.

Fotografiet kunde genom en fotokemisk process registrera ett unikt ögonblick, göra detta ögonblick tillgängligt för andra och bevara det för eftervärlden. Filmen gjorde detsamma men med många ögonblick, projicerade för många att beskåda. Båda teknologierna hade förmågan att mer korrekt än vad som någonsin tidigare varit möjligt återge nuet och verkligheten, registrera och bevara den fysiska världen så som den var, rent av övervinna döden.

Men film var förstås mer än bara detta. Film synliggjorde vad som tidigare varit osynligt för det mänskliga ögat, genom att förstora tingen, visa dem ur nya perspektiv och få tiden att gå både långsammare och snabbare. Kameraögat kunde i och med att det var frikopplat från människan, som med sina känslor och fördomar (eller sina minnen) är dömd till subjektivitet, se en sanning som undgår människoögat och bevara den för eftervärlden på ett oföränderligt och pålitligt sätt – även om de senaste 125 senaste åren om och om igen har visat att film inte är att lita på.

Film har alltid pendlat mellan att vara en teknik för bevarande och ett medium för konsten och kommersen att utforska. Tillvaron har undersökts, förklarats och dokumenterats. Filmen har använts för att skildra människans möten med världen, våra känslor inför den, våra drömmar och våra minnen.

Det är här, bland filmarna som har valt att utforska filmens förhållande till det förflutna och till minnen, i ett medium som bevarar det förflutna och får oss att minnas, som Cinematekets program hösten 2021 tar avstamp. Ett program som följer konturerna av några filmares spår: Chris Marker, som förmodligen är den filmare som mest konsekvent tagit sig an fenomenet minne; Marguerite Duras, vars verk ständigt återkommer till den smärta våra minnen frambringar; Andrej Tarkovskij, som tycks vara besatt av omöjligheten i att hålla kvar den tid som flytt; och Terrence Malick, vars berättelser ständigt rör sig mellan nuet och det förflutna.

Utöver dessa filmares verk visar vi också filmer som på olika sätt undersöker och utforskar minnet och filmens relation till minnet. Filmer om att ta sig an sina personliga och kollektiva minnen, filmer om glömska och vikten att minnas. Tillsammans med de större retrospektiverna ritar de en karta över minnets geografi, i form av rörliga bilder.

Vi vet att dessa verk kommer att förändras i möten med er. Ni kommer att ta med er olika saker från dem: nya förståelser och gamla bekräftelser av världen, sådant som tidigare varit osynligt och som ger nya perspektiv.

Vissa filmer kommer ni att komma ihåg för alltid, andra kommer ni att glömma. Kanske är det en scen som fastnar? Kanske minns ni olika saker från en och samma film?

Vilka spår kommer höstens program att lämna hos er och hur kommer era minnen av dessa filmer att förändra er? För i mötet med människan blir även filmhistorien minnen.

 

Skriv ut